雕塑（sù）泥稿製造是製造金（jīn）屬鋼雕塑重要且有必要專業的一步，有必要（yào）由專（zhuān）業的泥稿師進行泥稿製造，泥（ní）稿（gǎo）有（yǒu）必要要到達令客戶滿足（zú）才幹夠進行往下的過程，泥稿是製造雕塑（sù）製品是否滿足完美的關鍵過程，首要要（yào）用粘性適宜的雕塑泥進行塑形太濕的泥，要先放在室內通風處，讓泥土吹幹到達適宜（yí）的濕度，太幹的泥要（yào）泥噴砂上適（shì）量的水浸泡（pào），終要使泥土到達軟硬（yìng）適度又不粘手好。加工好的泥塊要放在缸內或（huò）其他（tā）盛具內，用濕布或塑料布蓋好（hǎo）以堅持必定 的濕（shī）度。上（shàng）泥（ní）時，將泥塊一塊一塊地（dì）堆貼在骨架上，用手按緊，拍（pāi）實，然後（hòu）層層加泥，用木槌或拍泥板（bǎn）將泥砸實帖牢。 切忌縮（suō）頭（tóu）縮腦，墮入到部分細節的描寫中。雕塑是三維的實體，每添一（yī）塊泥都要（yào）照（zhào）顧到各個視角（jiǎo）之（zhī）間的（de）聯係，要常常滾動雕塑台 ，不斷進行調查（chá）比較。泥不要（yào）一次堆足，隻需堆（duī）出大形即可。　 　　　

在（zài）大的形（xíng）體與份額為基礎上，便可進入深化（huà） ，跟著部分和細部的深化（huà），使泥塑（sù）的（de）體量逐步到位。做部分要常常與全體比較，使部（bù）分服從於全體。在深化描（miáo）寫的過（guò）程中，要不斷調整和把握全體與（yǔ）部（bù）分的聯係，處理部分與（yǔ）細部的聯係，也要反（fǎn）複推敲，一直把握"全體-部分-全體"的準則。隻需 全體把握，部分才幹做的正確，而部分做也更充分完善了全體。往往（wǎng）在深化描寫部分（fèn）時精力非常會集，常在一個麵上描寫時刻太久而忘了滾動雕塑台，這樣（yàng）越是做得詳盡，體積也越簡單拉平。所（suǒ）以要留意一直（zhí）堅持全體的調查和（hé）描（miáo）寫。　 製造過程（chéng）中要留意常常對泥（ní）塑著作噴水，特別在夏日水分簡單蒸發，更（gèng）要守時噴水，使（shǐ）泥一直堅持（chí）在（zài）適宜的幹濕程（chéng）度，以便描寫形體。在冬天氣溫低，泥塑如不留意（yì）保暖，經凍住（zhù），整個泥塑會鬆裂，所以（yǐ）要在（zài）溫暖的室內作業室作業，這樣泥塑才不至於鬆（sōng）裂（liè） 。每次作業完畢今（jīn）後，要用塑料布（bù）把泥塑包好，使泥（ní）塑（sù）不易幹裂，其水分不（bú）易蒸發，以便持續描寫。在冬天氣（qì）溫低（dī），泥塑如（rú）不留意保暖，經凍住，整個泥塑（sù）會鬆裂，所以（yǐ）要在溫暖的室（shì）內（nèi）作業室作業 ，這樣泥（ní）塑才不至於鬆裂。每（měi）次作業完畢今後，要用塑料布把泥塑包好，使泥塑堅持濕度，以便（biàn）持續塑形。

以重慶（qìng）雕塑為背景（jǐng）的城市街道的喧囂，廣場或無人從博物館牆上的荒野，為了擴（kuò）大（dà）規（guī）模和環境階段，不可避免的雕塑，甚至使人進入規模，可以成為與外部結構的身體體驗（yàn）的空間，而不是簡單的（de）藝術欣賞（shǎng）眼睛在（zài）這個時候，雕塑創（chuàng）造了戶外空間（jiān）的作（zuò）用。

在自然環境雕塑創作中，天然原料的使用（yòng）不需（xū）雕刻，如岩石、土壤、木材、草、樹葉（yè）、樹枝、水、冰等天然材料創造的雕塑，將變得更加（jiā）和諧統一。有時（shí），大自然的各種現象和力量，如（rú）風、閃電、侵蝕等，已經成為一（yī）些（xiē）藝術作品的重要組成部分。

在當代，雕塑不僅可以美化環境，裝飾空間，而且（qiě）能滿足人們日益挑剔的審美需求，因此引起了公眾的關注。公眾試圖在如（rú）何表達審美觀念與藝術家之間尋求平衡，深化雕塑與現代景（jǐng）觀的互動。組件。總（zǒng）的來（lái）說，現代景觀與現代雕塑藝術之間（jiān）的不同層次的融合（hé）、碰撞，使得（dé）高科技背景下新時代的人文景觀具有更旺盛的生命力。