浮雕的空間結構可以是三維形式或平麵形式。它可以附著在某個載體上（shàng），也（yě）可以（yǐ）相對獨（dú）立地（dì）存（cún）在。一般來說，為（wéi）了滿足（zú）特定視點的（de）觀看或裝飾需要，浮雕（diāo）的突出特征是對身體進行壓縮處理後的二維或平麵特征。浮雕與圓雕的不同（tóng）之處在於（yú）其相對平麵度和立體度。它的空間形式是繪畫所擁有的二（èr）維虛擬空間和圓雕所擁（yōng）有的三維立體空間之間的所（suǒ）謂壓縮空間。壓縮空間限製了浮雕空（kōng）間的自由（yóu）發展。在平麵背（bèi）景的支持下，圓雕弱化了它的（de）實體感，在繪畫（huà）和透視中采用和使用更多的虛（xū）擬（nǐ）和幻覺來達到表達的目的。與圓雕相比，浮（fú）雕主要是根據繪畫原理來處理空間與形式的關係。然而，在反映審美（měi）意象的中心（xīn）追求中，浮雕和圓雕是完全一致的，不同的方（fāng）法（fǎ）和形式隻表現出一定的外觀特征。浮雕（diāo）作為雕塑藝術的一種類型，首先表現（xiàn）出雕塑藝術的一般特征，即它的審美效果不僅吸引視覺，還涉及觸覺。同時，可以充分發揮繪畫藝術在構圖、題材和空（kōng）間處理（lǐ）等方麵的（de）優勢。展示圓雕無法展示的內容和（hé）對（duì）象，如事件和人物的背景和環境，敘事情（qíng）節的連續性和轉折性，不同時空視（shì）角的自由轉換，複（fù）雜多樣事物的穿插和重疊等。平麵上的雕刻和造型（xíng）使浮雕融（róng）合了雕塑和繪畫的（de）技術優勢，保持了技術的多樣性和多樣性。二維空間視角的減少和（hé）主體形象的背景（jǐng）描（miáo）繪或虛擬性，使得浮雕的造型語言比（bǐ）其他雕塑更具敘事（shì）性和表現力，尤其是圓雕。

　　不同程度的（de）空間壓縮（suō）形成兩種基本（běn）的浮（fú）雕形（xíng）式，——高浮（fú）雕和低浮雕。

　　由於（yú）其高度和厚度以及低壓縮度，高浮雕的空間結構和造型特征更接近圓雕，甚至部分局部處理完（wán）全采用（yòng）圓雕（diāo）。高（gāo）浮雕往往利用三維物體的空間起伏或誇張，形成集中的空間深度感和強（qiáng）烈（liè）的視覺衝（chōng）擊力，這使得浮雕藝術對圖像創作具有特殊（shū）的表現力和魅力。廣（guǎng）場上著名（míng）的建築浮雕《1792年的出發》凱旋（xuán）門法國巴黎戴高樂是高浮雕的（de）傑作。藝（yì）術家成功地將圓雕（diāo）與（yǔ）浮雕處理技術相結合，充分展示了重（chóng）疊和起伏的人物之間複雜的等級關係，給人以強烈和（hé）壓倒性的視覺衝擊。